Балерина Майя Плисецкая и композитор Родион Щедрин – биография, знакомство, брак
Деятели искусства довольно часто связывают себя узами брака, и история знает немало таких союзов, которые зачастую оказываются неоднозначными. Невероятные истории любви порой поражают поклонников и оказывают на них колоссальное влияние. Брак известного композитора и пианиста Родиона Щедрина и балерины Майи Плисецкой не стал исключением. В чём секрет их любви? Ответить на этот вопрос мы попытаемся в данной статье. Но сначала – немного о наших героях.
Майя Плисецкая
Великая русская балерина родилась в 1925 году в Москве в семье дипломата и актрисы немого кино. Девочка уже с юного возраста посещала театральные постановки – её дядя и тётя по линии матери были артистами балета. А поучаствовать в балетной постановке ей удалось в семилетнем возрасте:
«Я с шиком сыграла свою крошечную роль. Это было мое первое выступление с театральных подмостков перед публикой», – делилась Плисецкая.
Репрессии 1937 года, которые молодая Плисецкая ощутила на своей семье, не помешали ей продолжать развиваться в балете, и в 1942 году она была принята в труппу Большого театра, где вскоре достигла успеха. В частности, в 1949 году Плисецкая даже выступила на концерте в честь дня рождения лидера СССР Иосифа Сталина, а в 1950-м – исполнила партию Китри в «Дон Кихоте», ставшей одной из самых известных в репертуаре балерины. «Богиня пуантов» – так стала называть Плисецкую общественность, что означало только одно: Майя Михайловна смогла завоевать сердца не только своего народа, но и всего мира.
Родион Щедрин
Классик современной русской и мировой музыки Родион Щедрин, как и Плисецкая, родился в семье, дух которой был близок к творческому – к музыке любовь у мальчика проявлялась с детства, поскольку его отец был скрипачом. Во время обучения в Хоровом училище, Щедрин начал проявлять свои яркие музыкальные способности. Он получил премию на конкурсе юных композиторов, а затем был принят сразу на два факультета Московской консерватории.
Первое серьёзное произведение Щедрин написал в 50-х годах XX века, когда ещё был студентом. Его концерт для фортепиано с оркестром оказал значительное влияние на музыку СССР тех времён. Авторский стиль и концепция музыки Щедрина настолько поразили одного из профессоров консерватории, где обучался молодой человек, что тот дал рекомендацию о включении произведения в программу пленума Союза композиторов СССР. В едином творческом объединении композиторов и музыковедов его оценили, и Щедрин получил членство в Союзе.
Первая встреча
Знакомство Щедрина и Плисецкой произошло в 1955 году на квартире у Лили Брик, которая являлась их общей знакомой. На светском вечере Щедрин виртуозно исполнял различные фортепианные произведения на рояле, чем и привлёк внимание балерины. Поэтому, когда он предложил подвезти Плисецкую до дома, она попросила молодого композитора перевести с пластинки на ноты музыку из фильма «Огни рампы». Любви с первого взгляда у творцов искусства не случилось, но судьба свела их снова, на премьере балета «Спартак». Тогда они поняли, что их взаимное чувство – навсегда, а затем провели вместе лето в Карелии, где Плисецкая забеременела, но ребёнка не оставила и продолжила строить карьеру.
«Это был головокружительный роман… Это лето было всплеском счастья…», – говорила Плисецкая.
Бегство от КГБ
Политическая обстановка в Советском Союзе не могла не сказаться на умалении карьерных возможностей советских артистов. Так произошло и с Майей Плисецкой: давление КГБ увеличилось по мере нарастания социальной напряженности – на гастролях балерина часто общалась с иностранцами, а на Родине боялись, что такая коммуникабельность может негативно сказаться на имидже СССР и привести к тому, что известные деятели культуры будут работать на разведку иностранных государств. Чтобы избежать этого, за ней осуществляли слежку сотрудники КГБ. В конце 50-х в Комитете на балерину даже было заведено дело по обвинению в контрреволюционной деятельности. Майя Михайловна потеряла разрешение на выезд на гастроли, находилась в подавленном состоянии, когда она нашла в этом «тёмном советском царстве» свой луч света, которым стал композитор Щедрин.
Для него этот брак, как считали в компартии, был бы совсем непривлекательным, поскольку у Плисецкой была не очень хорошая репутация, и об этом Щедрину заявлял заведующий музыкальным сектором ЦК партии. А вот Майя Михайловна, побеседовав с министром культуры СССР Екатериной Фурцевой, пришла к выводу, что регистрация брака с композитором улучшит её репутацию и вера государства по отношению к ней только окрепнет.
«Сегодня признаюсь, что это была моя инициатива. Щедрину не хотелось брачных официальных уз. Но мне интуиция подсказывала — власти меньше терзать меня будут, если замужем», – писала Плисецкая о браке в своих мемуарах.
Доброе имя балерины было восстановлено, и вскоре после нескольких попыток Щедрина и её известных друзей наладить связи с государством Майе была организована личная встреча с тогдашним главой КГБ Александром Шелепиным, который всё-таки позволил балерине гастролировать за границей, что, несомненно, благоприятно сказалось на построении её мировой карьеры. Вернувшись с Запада, Плисецкая стала народной артисткой СССР – таким образом лидер страны Никита Хрущёв «поблагодарил» балерину за то, что та тайно не эмигрировала.
Брак «по искусству»
Учитывая, что их удивительный союз был творческим, как и подобает видным деятелям культуры, Щедрин и Плисецкая не могли не работать вместе. И работа у них получалась прекрасной, несмотря на пылкий и импульсивный характер Плисецкой, композитор только вдохновлялся ей и всегда с восторгом отзывался о жене:
«Я бесконечно рад тому, что моя жизнь – жизнь счастливого человека. У меня была великая жена, с которой у меня были исключительные отношения. Мы понимали друг друга с полуслова. Я отношу это главным образом к ее характеру, к ее терпимости. Я был счастлив с ней безмерно, бесконечно…» – Родион Щедрин о Майе Плисецкой.
Практически все балеты Щедрина имели связь с танцем Плисецкой – вместе две яркие индивидуальности творческого мира СССР создали новую балетную культуру. Так свет увидел балет «Конёк-горбунок» с музыкой Щедрина и ролью Царь-девицы, исполненной Плисецкой. Вместе они также работали над другими балетами («Анна Каренина», «Чайка», «Дама с собачкой» и др.), в том числе над «Кармен-сюитой», которую Майя Михайловна танцевала около 350 раз.
Они жили интересами друг друга, душа в душу, любовь в их союзе вытесняла конкуренцию, и, самое главное, в их отношениях была взаимная поддержка и забота, преданность. В этом – секрет их страстной и по-настоящему неземной любви.
